Le chemin vers la danse aussi pour les aveugles de naissance
Récemment, j'ai appris qu'il existe des différences de vision de la vie et de valeurs entre les personnes aveugles de naissance et celles devenues aveugles plus tard dans la vie en raison d'une maladie oculaire.
Cela se traduit aussi dans la danse.
Il me semble logique que quelqu'un qui a déjà vu se souvienne de ses capacités motrices passées. Mais la semaine dernière, j'étais au téléphone avec une dame très sympathique, Eva, atteinte de rétinite pigmentaire, qui m'a expliqué qu'elle perdait ses souvenirs de sa vision antérieure et que sa mémoire corporelle prenait le relais de manière haptique.
Je ne comprends pas encore complètement ce que les aveugles entendent par là, mais je suppose qu'il s'agit de choses oubliées ou reléguées à l'arrière-plan tandis que de nouveaux points de référence émergent grâce aux autres sens. Je me donne pour mission de l'étudier. Imaginez que, du jour au lendemain, vous recouvriez la vue après des années de cécité. Je me demande si le choc ne serait pas tout aussi grand ? Et serait-il encore plus grand si vous êtes né aveugle ou avez perdu la vue très jeune et vous réveillez 30 ans plus tard avec la vue ?
Je peux facilement imaginer que la confusion doit être énorme et que tous les anciens points de référence ne disparaissent peut-être pas mais sont remis en question. Cela ne causerait-il pas de l'anxiété ? Certaines choses que vous interprétiez d'une certaine manière et que vous découvrez soudainement complètement différentes de ce que vous imaginiez ? Ou, pour mieux dire, que vous ressentez soudainement de manière complètement différente ? Je pense automatiquement à la légende de Romulus et Remus, les fondateurs de Rome, élevés par une louve. Ou encore à Tarzan, qui a grandi parmi les singes et est devenu le roi de la jungle. Tarzan devient humain lorsqu'il rencontre Jane et entre dans le monde des humains. Il s'avère alors qu'il est un lord et en un rien de temps, il devient un vrai gentleman avec toutes les bonnes manières. Mais il retourne toujours à la jungle pour grimper aux arbres et pousser son fameux cri : maître de la jungle, ou autrement dit “homme parmi les animaux”. Dans cette digression, je pense ainsi : vous vous réveillez et vous voyez à nouveau. Par exemple, avec un œil bionique pour les personnes atteintes de rétinite pigmentaire.
Que se passe-t-il alors ? J'aimerais poser la question aux lecteurs de #do :
Imaginez que vous vous réveillez demain matin et que vous pouvez à nouveau voir ? Que ressentiriez-vous ? Comment réagiriez-vous face à vos anciens points de référence et aux nouveaux ? Pouvez-vous imaginer une telle situation ? Considérez-vous toujours vos anciens points de référence comme la seule vérité ? Que se passerait-il si vous combiniez vos anciens et nouveaux points de référence ? Quelle serait l'ampleur de l'impact du retour de la vue sur votre être ? À quel point pensez-vous que la vue reprendrait le dessus ? Et à quelle vitesse pensez-vous que cela se produirait ?
Quel livre de questions, dont je pense que je ne suis certainement pas le seul à me poser.
Si nous appliquons cela à la danse :
Les références motrices ont-elles un sens ? Que pensez-vous que cela ferait à vos compétences en danse ? Que pensez-vous que cela ferait à votre confiance en vous ? Que pensez-vous que cela ferait à la finition esthétique d'un mouvement ? En voyant ou en ressentant ? Ne devons-nous pas continuer à veiller sur le “sentiment de ressentir” plutôt que de “voir” ?
Ce que j'ai constaté chez l'une de nos danseuses (Georgia Venetakis, aveugle de naissance) c'est que chaque approche, qu'elle soit aveugle de naissance ou devenue aveugle, n'affecte pas l'exécution de la figure. Plus tard, j'ai appris que dans son enfance, une grande attention avait été accordée au mouvement, à la gymnastique et à la motricité en général. Ainsi, je souligne à nouveau l'importance de la didactique pour la “danse” chez les jeunes. Georgia est, comme on dit, forte motrice en tant qu'aveugle. Certaines personnes naissent plus fortes motrices que d'autres. Mais l'éducation au mouvement dans les premières années est primordiale.
Regardez comment elle exécute la figure “coca-cola”. La coca-cola est une figure internationalement reconnue dans la salsa cubaine, où une rotation à gauche se fait sur une ligne perpendiculaire et est initiée par le partenaire meneur. Le meneur maintient la dame perpendiculaire à son axe et la tire dans une belle rotation à gauche de 180 degrés de l'endroit A à l'endroit B. Le suiveur tourne de 360 degrés.
Pour ceux qui peuvent le voir, elle le fait parfaitement.
Aveugle de naissance ou aveugle à cause d'une maladie, il faut faire une distinction entre un sport avec protocole et un sans protocole. Respectons-nous les règles de ce sport ou non ? Il est regrettable que dans une communauté aussi petite que la communauté aveugle, où chaque voix compte, une distinction soit faite entre les aveugles de naissance et ceux devenus aveugles dans la danse. Je trouve cela douloureux car chaque voix compte et unie, on peut accomplir beaucoup plus. Aveugle ou non, dans chaque sport, le protocole est la seule voie à suivre et le seul langage. Une base structurelle d'un style de danse sert de référence principale. D'autres points de référence apparaissent également. Je pense à l'intelligence émotionnelle, à l'implication, aux circonstances environnementales, etc. Que ce soit le ballet classique, le jazz, le hip-hop, la danse contemporaine ou la salsa, la règle est la même pour tout le monde et les aveugles ne peuvent pas s'en sortir en faisant n'importe quoi.
Pensez par exemple au torball et au règlement de G-sport Vlaanderen dont je partage le lien : https://www.gsportvlaanderen.be/uploads/documents/Reglement-torbal-pdf.pdf
Il est dit dans le premier paragraphe :
La technique, la force et la capacité de concentration sont donc les composantes de base de ce sport.
Cela devrait également être le cas en danse et s'appliquer à une classification générale.
Le problème est que dans la danse, la classification n'est pas toujours parfaitement définie. Les règles générales sont toutefois connues, que ce soit pour le ballet classique ou pour la danse amateur comme la salsa ou d'autres danses de couple (kizomba, lindy hop, etc.). L'excès d'offres rend la classification dans la danse difficile. Cela dépend évidemment du style et des normes de qualité définies dans le style. Je pense par exemple au concours de ballet de Lausanne, où les meilleurs danseurs du monde sont jugés.
Dans le torball, ils font également une distinction entre une position corporelle limitée et une position corporelle libre et décrivent très précisément quand l'une doit être utilisée et l'autre peut l'être. Cela devrait également être appliqué à la danse pour les aveugles et malvoyants. Si de l'espace est créé pour l'interprétation individuelle, il faut d'abord et avant tout tenir compte du cadre imposé dans lequel on évolue. Ensuite, l'imagination et l'expression personnelle peuvent être une grande valeur ajoutée pour l'esthétique en général.
J'encourage donc chaque aveugle (qu'il soit né aveugle ou non) à rédiger son propre protocole sportif. Trouvez un style de danse qui vous convient et fonctionne pour vous dans un cadre solide. Ainsi, tout le monde pourra profiter de la danse les yeux fermés et montrer au monde comment des éléments suprasensoriels sont enrichissants.
Description des photos et vidéos
photo 1 : Manuel danse en position fermée avec Georgia. Les deux sont vêtus de noir
vidéo 1 : Exécution de la coca-cola par les deux danseurs en vue avant et arrière.
